Главная · Поиск книг · Поступления книг · Top 40 · Форумы · Ссылки · Читатели

Настройка текста
Перенос строк


    Прохождения игр    
SCP-381: Pyrotechnic polyphony
Почему нет обещанного видео
Aliens Vs Predator |#6|
Aliens Vs Predator |#5| I'm returning the supercomputer

Другие игры...


liveinternet.ru: показано число просмотров за 24 часа, посетителей за 24 часа и за сегодня
Rambler's Top100
Образование - Различные авторы Весь текст 1111.88 Kb

Образцы школьных сочинений

Предыдущая страница Следующая страница
1 ... 4 5 6 7 8 9 10  11 12 13 14 15 16 17 ... 95
милия  частного пристава - Уховертов,  а уездного лекаря - Гибнер,  мы
получаем, в общем-то, уже достаточно полное представление об этих пер-
сонажах и об отношении автора к ним.  Кроме того, Гоголь дал критичес-
кие характеристики каждого из главных действующих лиц. Эти характерис-
тики помогают лучше понять суть каждого персонажа. Городничий: "Хоть и
взяточник,  но ведет себя очень солидно", Анна Андреевна: "Воспитанная
вполовину на романах и альбомах,  вполовину на хлопотах в своей кладо-
вой и девичьей",  Хлестаков:  "Без царя в голове.  Говорит и действует
без всякого соображения",  Осип: "Слуга, таков, как обыкновенно бывают
слуги несколько пожилых  лет",  Ляпкин-Тяпкин:  "Человек,  прочитавший
пять  или  шесть книг,  и потому несколько вольнодумен".  Почтмейстер:
"Простодушный до наивности человек".

        Яркие портретные характеристики даны также и в письмах Хлеста-
кова в Петербург своему приятелю.  Так,  говоря о Землянике, Хлестаков
называет попечителя богоугодных заведений "совершенной свиньей  в  ер-
молке".

        Основным литературным  приемом,  которым пользуется Н.В.Гоголь
при комическом изображении чиновника,  является гипербола.  В качестве
примера применения этого приема автором можно назвать и Христиана Ива-
новича Гибнера, который не в состоянии даже общаться со своими больны-
ми  по причине полного незнания русского языка,  и Аммоса Федоровича с
почтмейстером,  решивших, что приезд ревизора предвещает грядущую вой-
ну.  Гиперболична поначалу и сама фабула комедии,  но по мере развития
сюжетного действия,  начиная со сцены рассказа Хлестакова о его петер-
бургской жизни,  гипербола сменяется гротеском. Ослепленные страхом за
свое будущее чиновники и хватающиеся за Хлестакова,  как за соломинку,
городское  купечество  и обыватели не в состоянии оценить всей абсурд-
ности происходящего, и несуразности нагромождаются одна на другую: тут
и унтер-офицерша,  которая "сама себя высекла", и Бобчинский, просящий
довести до сведения его императорского величества, что "в таком-то го-
роде живет Петр Иванович Бобчинский" и т.п.

        Кульминация и следующая сразу за ней развязка наступают резко,
жестоко.  Письмо Хлестакова дает такое простое и даже банальное объяс-
нение,  что в этот момент оно выглядит для Городничего,  например, го-
раздо более неправдоподобным,  чем все хлестаковские фантазии. Следует
сказать пару слов об образе Городничего.  По всей видимости,  ему при-
дется расплатиться за грехи своего круга в целом. Разумеется, он и сам
не ангел,  но удар настолько силен,  что у Городничего наступает нечто
вроде прозрения:  "Ничего не вижу:  вижу какие-то свиные  рыла  вместо
лиц, а больше ничего..."

        Далее Гоголь применяет прием,  ставший таким популярным в наше
время: Городничий, ломая принцип так называемой "четвертой стены", об-
ращается прямо в зал: "Чему смеетесь? Над собой смеетесь". Этой репли-
кой Гоголь показывает,  что действие комедии на самом деле выходит да-
леко за пределы сцены театра, переносится из уездного города на необъ-
ятные просторы.  Ведь,  недаром некоторые литературоведы видели в этой
комедии аллегорию на жизнь всей страны.  Есть даже легенда о том,  что
Николай I,  посмотрев пьесу,  вымолвил: "Всем досталось, а больше всех
мне!"

        Немая сцена:  как  громом пораженные стоят обитатели провинци-
ального городка, погрязшие во взятках, пьянстве, сплетнях. Но вот идет
очищающая гроза,  которая смоет грязь, накажет порок и наградит добро-
детель.  В этой сцене Гоголь отразил свою веру в справедливость высшей
власти,  бичуя тем самым,  по выражению Некрасова,  "маленьких воришек
для удовольствия больших".  Надо сказать, что пафос немой сцены не вя-
жется с общим духом этой гениальной комедии.

        После постановки комедия вызвала шквал критики,  так как в ней
Гоголь сломал все каноны драматургии.  Но главное недовольство критики
было обращено на отсутствие положительного героя в комедии. В ответ на
это Гоголь напишет в "Театральном разъезде":"...Мне жаль, что никто не
заметил честного лица,  бывшего в моей пьесе. Это честное, благородное
лицо был - смех".





А.Н. Островский.

Художественные функции пейзажа в пьесах  А.Н.  Островского  "Гроза"  и
А.П. Чехова "Вишневый сад".



        Пьесы А.Н.  Островского  "Гроза" и А.П.  Чехова "Вишневый сад"
различны и по проблематике и по настроению,  и по содержанию, но худо-
жественные функции пейзажа в обеих пьесах схожи.  Та нагрузка, которую
несет пейзаж,  отражена и в названиях пьес. Пейзаж у Островского и Че-
хова является не только фоном, природа становится действующим лицом, а
у Чехова вишневый сад является одним из главных персонажей.

        В обеих пьесах пейзаж удивительно красив,  хотя трудно сравни-
вать захватывающие волжские виды, открывающиеся с того места, где рас-
положен город Калинов, с маленьким, по сравнению с великой русской ре-
кой,  вишневым садом.  Огромный,  колоритный волжский пейзаж подавляет
своей красотой,  суровой и могучей. На его фоне человек кажется мелкой
букашкой, ничтожеством, по сравнению с необъятной, сильной рекой. Виш-
невый сад - это укромный,  спокойный уголок,  дорогой сердцу  каждого,
кто здесь вырос и живет.  Он красив,  красив той тихой,  милой, уютной
красотой, что так притягивает человека к родному дому. Красота природы
всегда оказывала влияние на души и сердца людей,  если, конечно, в них
еще жива душа и не очерствело сердце. Так, Кулигин, очень мягкий, сла-
бый,  но добрый и чуткий человек, всю жизнь не мог наглядеться на кра-
соту Волги - матушки.  Катерина, эта чистая и светлая душа, выросла на
берегу Волги и полюбила всем сердцем реку, которая была ей и другом, и
защитником в детстве. Отношение к природе являлось у Островского одним
из критериев оценки человечности.  Дикой,  Кабаниха и другие послушные
подданные темного царства, равнодушны к красоте природы, в глубине ду-
ши боятся ее. Так, для Дикого гроза - это кара божия за грехи.

        Герои "Вишневого сада" Раневская, Гаев и все, чья жизнь долгое
время была связана с вишневым садом, любят его: нежная, тонкая красота
цветущих вишневых деревьев оставила неизгладимый след в их душах.  Все
действие пьесы происходит на фоне этого сада.  Вишневый сад все  время
незримо  присутствует  на  сцене:  о его судьбе говорят,  его пытаются
спасти, о нем спорят, философствуют, о нем мечтают, его вспоминают.

        У Островского также пейзаж дополняет действие. Так, объяснение
Катерины с Борисом происходит на фоне прекрасной летней ночи, покаяние
Катерины происходит во время грозы в полуразрушенной  церкви,  где  из
всех фресок уцелела лишь картина ада.

        Для Раневской и Гаева вишневый сад - родовое гнездо, малая ро-
дина,  где прошли их детство и юность, здесь родились и угасли их луч-
шие мечты и надежды, вишневый сад стал частью их самих. Продажа вишне-
вого сада символизирует конец их бесцельно прожитой жизни,  от которой
остались одни горькие воспоминания. Эти люди, обладающие великолепными
душевными качествами, прекрасно развитые и образованные, не могут сох-
ранить свой вишневый сад, лучшую часть своей жизни. Аня тоже выросла в
вишневом саду, но она еще очень молода, полна жизненных сил и энергии,
поэтому она покидает вишневый сад с легкостью, с радостью, для нее это
освобождение, шаг в новую жизнь. Она стремится навстречу новым жизнен-
ным испытаниям, мечтая посадить новый сад, лучше прежнего.

        Но в старом саду, в заколоченном доме, остался умирать забытый
старый Фирс.  Вишневый сад не отпускает никого просто так, как не дает
человеку  покоя  его старое прошлое.  Вишневый сад - это символ жизни,
символ прошлого и будущего.  Он бессмертен, как бессмертна сама жизнь.
Да, его вырубят, да, на его месте построят дачи, но новые люди посадят
новые вишневые сады, и все начнется заново.

        В момент покаяния Катерины  разразилась  гроза,  пошел  дождь,
очищающий,  смывающий все грехи.  Но люди не столь милосердны: "темное
царство" затравило героиню,  которая осмелилась преступить его законы.
Волга помогла Катерине уйти от невыносимой жизни среди людей,  прекра-
тила муки и страдания. Дала покой. Смерть в Волге стала выходом из то-
го тупика, куда загнали Катерину человеческая черствость и жестокость.

        Пейзаж в пьесах Островского и Чехова подчеркивает, кроме всего
прочего, несовершенство, мелочность человеческих отношений перед лицом
холодной и прекрасной природы.



А.Н.Островский.

Значение второстепенных персонажей в драме Островского "Гроза".



А.Н.Островского по праву считают певцом купеческой среды,  отцом русс-
кой бытовой драмы,  русского театра. Его перу принадлежат около 60 пь-
ес,  из которых наиболее известны такие,  как "Бесприданница","Поздняя
любовь",  "Лес",  "На всякого мудреца довольно простоты", "Свои люди -
сочтемся", "Гроза" и многие другие.

        А.Н.Добролюбов назвал  пьесу  Островского  "Гроза" самым реши-
тельным произведением, так как "взаимные отношения самодурства и безг-
ласности  доведены в ней до трагических последствий...  В "Грозе" есть
что-то освежающее и ободряющее.  Это что-то и есть,  по нашему мнению,
фон пьесы". Кто же составляет этот фон? Второстепенные персонажи.

        Так, постоянной  спутницей  Катерины - главной героини пьесы -
является Варвара,  сестра мужа Тихона Кабанова. Она - оппонент Катери-
ны. Главное ее правило: "Делай что хочешь, только бы все шито да крыто
было".  Варваре не откажешь в уме,  хитрости и легкости; до замужества
ей хочется везде успеть,  все попробовать,  потому что она знает,  что
"девки гуляют себе,  как хотят, отцу с матерью и дела нет. Только бабы
взаперти сидят".  Ложь для нее - норма жизни.  В разговоре с Катериной
она прямо говорит об этом:

Катерина - Обманывать-то я не умею; скрыть-то ничего не могу.

Варвара - Ну а без этого нельзя... У нас весь дом на этом держится.

            И я не обманщица была, да выучилась, когда нужно стало.

        Варвара приспособилась к темному царству, выучила его законы и
правила.  В ней чувствуется властность, сила, желание обманывать. Она,
по сути, будущая Кабаниха, ведь яблоко от яблони недалеко падает.

        Дружок Варвары,  Кудряш Иван,  ей под стать. Он единственный в
городе Калинове,  кто может ответить Дикому.  "Я грубиян считаюсь;  за
что же он меня держит? Стало быть, я ему нужен. Ну, значит, я его и не
боюсь, а пущай же он меня боится...", - говорит Кудряш. В разговоре он
ведет себя развязно,  бойко,  смело,  хвастает своей удалью, волокитс-
твом,  знанием "купеческого заведения".  Кудряш - второй Дикой, только
он еще пока молод.

        В конце концов Варвара и Кудряш покидают "темное царство",  но
означает ли этот побег,  что они полностью освободились от старых тра-
диций и законов и станут источником новых законов жизни и честных пра-
вил?  Вряд ли.  Теперь,  очутившись на свободе, они скорее всего будут
сами пытаться стать хозяевами жизни.

        Давайте теперь обратимся к истинным жертвам "темного царства".
Так, муж Катерины Кабановой Тихон - безвольное, бесхарактерное сущест-
во.  Он во всем слушается свою мать и подчиняется ей. Он не имеет чет-
кой жизненной позиции,  мужества,  смелости. Его образ полностью соот-
ветствует данному ему имени - Тихон (тихий). Молодой Кабанов не только
не уважает себя, но и позволяет своей маменьке беспардонно относится к
своей жене. Особенно ярко это проявляется в сцене прощания, перед отъ-
ездом на ярмарку. Тихон слово в слово повторяет все наставления и нра-
воучения матери.  Кабанов ни в чем не мог противостоять своей  матери,
потихоньку  спивался и,  тем самым,  становился еще более безвольным и
тихим.

        Конечно, Катерина не может любить и уважать такого мужа, а ду-
ша ее жаждет любви. Она влюбляется в племянника Дикого, Бориса. Но по-
любила его Катерина по меткому выражению  Добролюбова  "на  безлюдье",
Предыдущая страница Следующая страница
1 ... 4 5 6 7 8 9 10  11 12 13 14 15 16 17 ... 95
Ваша оценка:
Комментарий:
  Подпись:
(Чтобы комментарии всегда подписывались Вашим именем, можете зарегистрироваться в Клубе читателей)
  Сайт:
 
Комментарии (16)

Реклама